[Digio]

Сообщение от Golyand

боюсь большинство "Экспертов" ...не стоит провоцировать!!!

Эх, как в воду глядели!

[Golyand]

Сообщение от Digio

Эх, как в воду глядели!

как хорошо что я не Эксперт, а вот на ответы экспертов, на вопрос эксперта посмотрю с удовольствием))))

[Маша Милютина]

Только "иллюминаторы" могу пояснить - это иллюстраторы по-старинке ("украшатели" они рисовали в рукописях вензеля и картинки).

А вот про зайцев и урожаи напишите пожалуйста.

С уважением,

[Digio]

Слово Дюрер приближает нас к ответу?

[Starik Kramer]

Сообщение от Digio

Слово Дюрер приближает нас к ответу?

Вы имеете ввиду картину Дюрера «Заяц»?..

[Digio]

"Заяц" то акварель. Прошла третья минута Батла. Пришло время дать подсказку!

[Digio]

Вот идите теперь и смотрите в отместку ролик про Интаглио.

[Starik Kramer]

Сообщение от Digio

Пришло время дать подсказку!

Спросите Александра Вячеславовича (greenvis) – он должен знать. Я так думаю... ©

[Промостойка.Ру]

Сообщение от Starik Kramer

Для разминки предлагаю совсем простой вопрос, без видео: каким образом в ксилографии использовались зайцы, иллюминаторы и промежуток времени между уборкой урожая и всходом озимых?

начну с конца:
- самое благоприятное время для заготовки древесины это поздняя осень и зима, в этот периуд прекращается движение соков в стволе дерева, снижается вероятность растрескивания и заражения различными червями и плесенью
- иллюминатор, как было выше сказано - переписчик иллюстраций
- зайцы - они же как кролики имеют не только мясо, но и мех, в данном случае интересен мех зайца! Кисти из заячьего меха достаточно жестки и великолепны для калиграфических работ.

[Digio]

Что-ж, полагаю эстафета переходит к Промостойка.ру ? Ждем загадку

[Starik Kramer]

Сообщение от Digio

Что-ж, полагаю эстафета переходит к Промостойка.ру ?

А правильный ответ вас уже не интересует?..

Сообщение от Промостойка.Ру

начну с конца:

Про заготовку древесины все верно, но я имел ввиду зимний период в неразрывной связи с остальными пунктами вопроса.

Художники-иллюминаторы действительно копировали вручную иллюстрации рукописных книг, и заячьи кисти действительно применяются в китайской каллиграфии для написания иероглифов. Вот только как это может стыковаться с тиражированием продукции типографским способом?..

В принципе, ответы близкие. Но, ИМХО, притянуты за уши

А уважаемого Александра Вячеславовича я мел ввиду всвязи с тем, что он знает Ивана Дмитриевича Сытина

[Digio]

Другими словами, фланк? Батл продолжается? Вот теперь я совсем заинтригован.

[Маша Милютина]

Простите, не оформила ответ. Исправляю ошибку:

В 14?? году (КАЖЕТСЯ тыща четыреста каком-то, точно не помню, простите)(семьдесят втором?) гравировщикам пришлось объединиться с иллюминаторами в общий цех. Чтобы было, что вырезать. Взаимовыгодное партнерство: типография получала комплексную услугу, обращаясь в такой цех - картинку нарисуют и изготовят по ней клише.

Объясните про зайцев, пожалуйста.

[Маша Милютина]

1417-м

с 72-м я маху дала......

http://www.maxvoloshin.ru/?item=085a...d-c53e8a77834a

[Starik Kramer]

Чтобы было интереснее думать, предлагаю изменить формат задачи и перевести ее в технологическую плоскость

Для начала поясню, как подружились полиграфисты и художники-иллюминаторы.
Дело в том, что ксилография из-за своей очевидной примитивности не позволяла печатать настоящий полноцвет. Максимум, чего добились книгоиздатели того времени – совмещение на одном листе черного текста с красными виньетками. И то при условии, что эти элементы не соприкасались. Для более сложных работ применялась комбинированная технология: контур иллюстрации печатался в одну краску в типографии, зачастую вместе с текстом, а полноценное раскрашивание (иллюминацию) выполняли вручную. Причем, эта технология сохранилась даже при переходе от ксилографии к литографии, т.к. печатные формы на камне стали более качественными, но не менее трудоемкими – ведь до изобретения фотографии их продолжали гравировать вручную.

Когда Иван Дмитриевич Сытин начинал свою издательско-полиграфическую деятельность, его основной продукцией были недорогие издания для широких народных масс, выполненные в лубочном стиле. При этом ему пришлось решить следующую проблему: продукция должна быть полноцветной и максимально дешевой. В его распоряжении тогда уже было литографское оборудование, но полноцвет на нем получался дорогим – достаточно сказать, что для цветной печати исходник делили минимум на восемь составляющих цветов, а в идеале – на шестнадцать (!). И для каждого цвета нужна была своя печатная форма. Идея печатать только черный контур, и затем раскрашивать вручную, в принципе, лежала на поверхности. Но зарплата художников-иллюминаторов вновь поднимала себестоимость продукции на недосягаемую высоту. К тому же, ручное раскрашивание многотысячных тиражей заняло бы слишком много времени.

Однако, Иван Дмитриевич быстро нашел выход из этого затруднительного положения – ему помогла суровая русская зима. Ну, и зайцы, конечно

Можете начинать думать. Желательно – прямо в комментариях