Хотел бы спросить как у вас в типографиях организован пре-пресс отдел.
(история про наборщиков и дизайнеров)
В нашей типографии исторически сложилось, что в начале был наборный цех (не знаю совсем древней истории), сюла стекалась информация для набора газет и последующего их вывода (раньше с помощью линотипов, после через принтер на кальке, позже на фотовыводе). В настоящее время в цехе стоит фотовывод, стоит CTP. Из людей оператор, двое наборщиков на ПК и один наборщик/дизайнер.
С другой стороны, в то время когда мы начали печатать цветную продукцию, у нас был художник дизайнер (или двое) которые находились в отделе, в котором принимались и выписывались заказы.
Таким образом дизайнеры были отделены от наборного цеха, в который приходили чтобы сделать вывод и потом посмотреть на готовые пластины.
Что самое неприятное, что чтобы пройти из этого отдела в наборный цех необходимо пройти почти через всё производство (проходная, цех подготовки бумаги, печатный, подняться на второй этаж).
Так вот, к чему это всё: встала необходимость либо в объединении дизайнеров и наборного цеха, либо выделении дизайнеров в отдельный отдел (наподобие дизайнерской студии).
Вот мне бы хотелось узнать, как в других типография организована работа дизайнеров и пре-пресса.
Лёш, правильно писать «на борщик дизайнер». Это такой человек-шампунь, 2 в 1. Т.к. правой рукой он генерит дезигн, а левой набирает с листа текст в Ворде, он вполне способен заработать на свой борщик.
Эти пользователи сказали спасибо third-frog за это сообщение:
По теме: в типографиях, где мне доводилось трудиться, дизайн и препресс жили бок о бок, т.к. по работе пересечения возникают постоянно. Ещё дизайну надо иметь доступ к телу технолога. Многие вопросы будут тогда сниматься на лету.
ох.... прямо слышу разговор: Марь-иванна, как вы думаете, шрифт Родченко отвечает концепции нашего клиента? А как насчет цветового решения в левом углу - картинка не пищит? "И этот цвет не слишком ли завален, и эта грудь не слишком ли нага?"
ПРЕПРЕССНИК должен иметь доступ к телу технолога (если своей головы недостаточно). Дизайнер должен иметь навыки дизайна - любыми подсобными средствами, которыми владеет.
Что самое неприятное, что чтобы пройти из этого отдела в наборный цех необходимо пройти почти через всё производство (проходная, цех подготовки бумаги, печатный, подняться на второй этаж).
Так вот, к чему это всё: встала необходимость либо в объединении дизайнеров и наборного цеха, либо выделении дизайнеров в отдельный отдел (наподобие дизайнерской студии).
Вот мне бы хотелось узнать, как в других типография организована работа дизайнеров и пре-пресса.
Извините, но более невнятного вопроса я давно не встречал
__________________
+ 903 797-05-26 (моб), dima@vizitkaservice.ru, м. Университет
Один должен быть грамотным полиграфическим дизайнером-верстальщиком - другой печатником. Все промежуточные звенья, КМК, между ними - нафиг (особенно в свете надвигающегося кризиса).
Вопрос, понимаю что невнятный. По другому выразить не могу.
В теме:
Наборщик(Верстальщик) - человек который работает обычно в одной программе: PageMaker, Corel Draw. Т.е. набивает текст (ч/б газеты, бланки), компонует и отдаёт на вывод.
Дизайнер (квалификация выше) - обработка изображений, Corel Draw, Adobe: Illustrator, InDesign и т.д. Общается с заказчиком, создаёт макет, отдаёт на вывод.
Проблема в том, что исторически так сложилось, что цех общается с заказчиком через мастера цеха, а затем через технолога. Дизайнеры общаются с заказчиком напрямую.
Проблема больше территориальная: выделять дизайнеров, ставить им главного, либо переводить в глубь производства и водить к ним заказчиков по очереди.
ох.... прямо слышу разговор: Марь-иванна, как вы думаете, шрифт Родченко отвечает концепции нашего клиента? А как насчет цветового решения в левом углу - картинка не пищит? "И этот цвет не слишком ли завален, и эта грудь не слишком ли нага?"
ПРЕПРЕССНИК должен иметь доступ к телу технолога (если своей головы недостаточно). Дизайнер должен иметь навыки дизайна - любыми подсобными средствами, которыми владеет.
Зачем передёргивать? С этим дизайнер сам разберётся. А вот с вопросами типа «Как себя поведёт *** бумага при печати *** красками?», «Как будет выглядеть *** краска поверх белил на *** бумаге?» (привет, Андр!), «Как подобрать оптимально формат?» (лучше жертвовать милли/санти/метрами в начале проекта, чем ими же и своим временем после утверждения макета заказчиком); кста: считать корешок препрессник должен?
Дизайнер же должен знать не только ответ на вопрос «почему так», но и «как это будет реализовано».
Передо мной, например, стоят именно такие вопросы, хотя от препресса я отошёл.
Эти пользователи сказали спасибо third-frog за это сообщение:
Саш, краски поверх белил не БЫЛО!!! положили только белила...да и то, сеня посмотрел в микроскоп...видимо растворителя добавили 1к 1 вот и получилось г...о
__________________
С уважением,
Голянд Андрей Леонидович
8 985 196 0886 golyand@inbox.ru
Последний раз редактировалось Golyand; 29.10.2008 в 22:18
Зачем передёргивать? С этим дизайнер сам разберётся. А вот с вопросами типа «Как себя поведёт *** бумага при печати *** красками?», «Как будет выглядеть *** краска поверх белил на *** бумаге?» (привет, Андр!), «Как подобрать оптимально формат?» (лучше жертвовать милли/санти/метрами в начале проекта, чем ими же и своим временем после утверждения макета заказчиком); кста: считать корешок препрессник должен?
Дизайнер же должен знать не только ответ на вопрос «почему так», но и «как это будет реализовано».
Передо мной, например, стоят именно такие вопросы, хотя от препресса я отошёл.
Ну и зачем передергивать?
Что, так много сортов бумаги?
Что, печатная машина каждый день ведет себя как маленький ребенок - каждый день новые капризы? "Эту кашу сегодня есть не буду"?
Что, количество форматов бумаги у поставщиков отличается в десятки? Что, трудно прикинуть размер корешка "например", с погрешностью в 3 мм? - потому что разные тиражи одного каталога по куче объективных причин могут отличаться по корешку?
Неужели все это трудно запомнить с одного раза, прослушав одну маленькую лекцию, или почитать подготовленную технологом шпаргалку?
Неужели каждый день ваш технолог вынужден рисовать вам спуски на визитки или например спуск на брошюру А4 на скрепку: а) на 8 полос б) на 12 полос ...на 64 полосы, а не дать вам общий алгоритм решения задачи?
Что, печатная машина каждый день ведет себя как маленький ребенок - каждый день новые капризы? "Эту кашу сегодня есть не буду"?
Что, количество форматов бумаги у поставщиков отличается в десятки? Что, трудно прикинуть размер корешка "например", с погрешностью в 3 мм? - потому что разные тиражи одного каталога по куче объективных причин могут отличаться по корешку?
Неужели все это трудно запомнить с одного раза, прослушав одну маленькую лекцию, или почитать подготовленную технологом шпаргалку?
Неужели каждый день ваш технолог вынужден рисовать вам спуски на визитки или например спуск на брошюру А4 на скрепку: а) на 8 полос б) на 12 полос ...на 64 полосы, а не дать вам общий алгоритм решения задачи?
dixi
А никто, по-моему и не говорит, что нужно рушить мозг технологу ежесекундно. Речь идет о том, что дизайнеру (манагеру) не должно быть лениво поднять пятую точку со стула и дойти до технолога в случае если он (дизайнер) сомневается в результате. И технолог должен его выслушать и посоветовать. а не послать на... Вот это и есть "свободный доступ к телу". ИМХО.
__________________
hspec@yandex.ru . С уважением, Фёдор.
на мой взгляд идеально:
Заказ обрабатывается и работа с технологом (при необходимости ведется до оформления всего заказа)
далее,
Дизайнер - делает все что угодно, главное красиво и в формате заказа.
Дизайнер он не дурак (если вам повезло) значит не сделает вам чего-то, что нельзя напечатать.
Препрессник - исправляет ошибки дизайнера, согласно требованиям в самой типографии или дорабатывает макет.
И дизайнер и препрессник должны заранее знать как будет печататься и что будет.
Т.е. если будет ч.б. печать, дизайнер не будет делать полноцветную фигню.
__________________
Наш проект: https://sportilius.ru.